明宣德时期政局稳定，经济繁荣。宣德皇帝本身具有浓厚的艺术修养，在诗、书、画及游艺等方面具有很高的艺术才能，且非常喜爱艺术品，所以在很大程度上促进了当时手工业艺术方面的发展。宣德时期，朝廷遣中官张善景德镇御器厂督造款。御器厂内分工很细，设大碗作、碟作、盘作等23个作坊，有工匠334名，作头58名。从原料开采到最后烧成，“共计一坯功力，过手七十二，方克成器，其中微细节目尚不能尽也”。《天工开物》宋应星，明崇祯十年刊。这种精细的分工协作，使生产更加专业化，也就使得宣德朝烧造出了大量精美的瓷器。

宣德青花因其绘画水平精湛娴熟、图案内容丰富多彩、造型多种多样等特点为历代瓷器爱好者青睐，被众多官窑瓷器研究者推崇为历代官窑青花的最高峰。《景德镇陶录》评价宣德瓷器：“诸料悉精，青花最贵。”史载，宣德时青花多用郑和从西洋带回的“苏泥勃青”钴料，呈色深艳明亮，如蓝宝石一般，线条间往往有晕散现象，有如水墨画的墨晕，加上错落有致的黑色斑点，使画面产生了非同凡响的艺术效果。但也有一部分宣德青花使用国产青料，其特点是青花发色淡雅，少有晕散和结晶斑。

宣德青花瓷的胎体洁白细腻，凝重灵巧，轻重适度。釉面肥厚莹润，有“肥亮感”，釉层表面有较密的“橘皮纹”。在造型上为了迎合市场的需要，创烧了许多新的器型，有许多是受到中东金银器、玻璃器造型的影响而烧制的，如大型天球瓶、抱月瓶、扁壶、僧帽壶、葫芦形扁壶、竹节把壶、多系把壶、多系盖罐、花浇、八角形烛台等，器物造型敦厚端庄，秀美规整。在纹饰的绘画上采用小笔渲染填色技法，由于笔小蘸料有限，需不断重复蘸料绘画，这就使得纹饰上留下许多深浅浓淡的笔触痕迹，这与以后使用大笔绘画的风格迥然不同。

青花云龙纹罐，唇口、直颈、鼓腹、浅圈足。釉面肥厚滋润，光泽柔和不刺眼，多白中泛青，俗称“亮青釉”。釉面不太平整，像橘子皮，俗称“橘皮釉”，极少数有开片。若在高倍放大镜下观察，釉面充满了大大小小的气泡，甚至小气泡擦大气泡。宣德朝无论什么品种的瓷器，几乎都是这种釉面。器内外施釉，圈足及底无釉。通体绘青花纹饰，口沿外侧绘朵云纹;肩部绘四兽面纹，中间书“宣德年制”楷书横款;腹部画一条雄赳五爪回龙游戏于朵云间，龙作回首状，睁眉瞠目，炬眼炯炯，张牙舞爪，刚劲有力;胫部绘一圈莲瓣纹。青花发色浓艳青翠，浓处有铁锈斑痕。宣德瓷器的胎体低钙高钾，透光性高。釉下青花以钴料绘制，在多孔瓷胎上彰显精湛技艺。宣窑青花运用浓淡青料的对比多见于盘、高足碗上的海水龙纹，而在大罐上运用如此细腻之技法则至为难得。本件大罐上龙、兽面、云三种纹样的绘制所用青料皆有浓淡，墨势浑然而庄重。此御龙气势慑人，实为皇帝彰显权力之象征。许多鉴赏家视宣德御瓷的龙图为中国瓷器史上最优秀的代表，此器更是生动活现，绝妙非凡。

带款的宣窑瓷器多书楷体，款识书写位置不一，可见于口沿下方、罐内、底部，或如此大罐般书于肩部。宣窑款识以六字款为多，书以四字款的器皿分为两种。此二种瓷器均尺寸庞大，极其罕见，且皆饰以云龙纹及兽面纹，应为特殊场合所烧制。此二种瓷器，第一种饰五爪龙，作回首状，如此大罐;第二组饰三爪龙，龙首向前。这件青花云龙纹罐实乃宣德青花器中的代表之作。

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