清代康熙时期创烧了一种釉下彩瓷器,这种瓷器通常有青花、釉里红、豆青三种颜色,有时也会添加白粉色,这就是釉里三色瓷器。这种瓷器只在康熙朝烧造得比较多,然后雍正早期烧造过,以后就没有烧造了,所以很少有人知道这种颜色釉瓷器,但是这一种创新,对艺术的追求。

清康熙釉里三色鹤鹿同春图橄榄瓶

  清康熙釉里三色鹤鹿同春图橄榄瓶,高22.3厘米口径6.1厘米。釉里三色是指以青花、釉里红与豆青釉作画的富有新意的瓷器品种,统称为“釉里三色”或“釉里三彩”。古代以仙鹤和鹿的寿命长,寓意吉祥,而出现于瓷器图案或绘画图案之中。

什么是釉里三色瓷器

  釉里三色瓷器是清代康熙,釉下彩突破了传统青花与釉里红两色的格局,发明了釉下白彩和淡青彩,并成功地饰于同一器物上。这种新出现的装饰技法,俗称为“釉里三色”,釉里三色在青花釉里红的基础上增加了豆青色,使物象的表现力进一步增强。

釉里三色瓷器特点

  釉里三色瓷器由于透明釉的保护作用,釉里三色相经映衬,永不褪色;

  釉里三色瓷器属于釉下彩瓷器,采用了胎体“刻划”与釉彩“着色”相结合的装饰方法,器物表面纹饰均凸凹起伏。加上釉下三种色彩相互映衬,使瓷器艺术表现鞥具有立体感;

  釉里三色瓷器颜色淡雅,不是很符合清代人的审美,所以没有大量烧造。  

釉里三色花鸟纹花觚

  釉里三色花鸟纹花觚,清康熙,高44.2厘米,口径20.2厘米,足径15厘米。觚撇口,长颈,鼓腹,高胫,近底处外撇,圈足。通体釉里三色(青花、釉里红、豆青)装饰。颈部绘孔雀、山石、牡丹。腹部绘螭龙、灵芝。胫部绘山石、玉兰、菊花、蝴蝶。外底署青花楷体“大清康熙年制”六字双行款,外围青花双圈。该器造型规整、挺拔,设色淡雅,绘画笔触细腻,观之使人赏心悦目。

釉里三色瓷器如何鉴定

从胎釉鉴别釉里三色瓷器康熙时期的瓷器胎土淘洗非常精细,用这种瓷土烧造的釉里三色瓷器胎色如同糯米粉一样洁白,胎体坚质细密,往往有沉重感。釉面光洁细腻,胎釉结合紧密。从瓷器技法和纹饰鉴别釉里三色瓷器五看纹饰。此时釉里三色器物的纹饰图案,多见山水人物图案,康熙釉里三色充分发挥了青花“分水”和“皴染”的效果,更能表现出山水图案的浓淡深浅,阴阳向背和层次分明。

从器足鉴别釉里三色瓷器康熙朝瓷器底足处理非常具有时代特色,瓷器底足有平足、圈足、宽厚圈足、双圈底、二层台底、玉璧形底。平足往往是砂底无釉,平润光滑,旋削痕明显;圈足则旋削成泥鳅背状;宽厚器足削成里低外高;二层台底则在足墙外侧旋削一圈,而形成两个不等高的切面,形成台阶状;玉璧形底,多见于笔筒,脐心内凹处施釉。釉里三色山水纹笔筒 清康熙釉里三色山水纹笔筒高15.5厘米,口径18.8厘米,足径15.5厘米。笔筒圆口,直壁,玉璧形底。内外施白釉,外壁青花、釉里红、豆青三种釉下彩装饰。画面由远山、近水,堤岸、树木、人物组成。将青花、釉里红、豆青等不同色调组合在一起,同时又把青花分成不同的色阶,形成了色彩斑斓的画面。笔筒胎体厚重,釉面洁白,绘画笔触飘逸潇洒,给人以朦胧的美感。

  康熙以后,釉里三色器物只在雍正时期还有少量烧制,但存世量极少。乾隆以后,釉里三色的器物几乎不见,逐渐被豆青底青花釉里红和青花夹紫所替代。随着时代审美和工艺的复杂性而被历史淘汰,所以不是任何古代瓷器艺术品种都能够被保留下来,适者生存。

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