崇宁通宝是北宋徽宗赵佶崇宁年间(1102-1106年)始铸，年号钱。有崇宁通宝、崇宁重宝和崇宁元宝三种。崇宁通宝当十型，钱文为徽宗亲书，所以又其为御书钱。该钱文书法清秀骨瘦，铁划银钩，是徽宗赵佶瘦金书体存留世间的真实显现。

中国古代的主要货币是铜钱，也称制钱。自秦朝统一后，可以分为两个大阶段。从秦到隋，以记重为主要标志，如半两、五铢。唐高祖李渊武德四年（621年）废弃两铢体系，铸开元通宝，此后多为年号钱。铜币在世界其他地区多为辅币，价值较低。而在东亚地区，通常作为主币使用，长期来看对于商业发展不利。尽管值低，但是政府遇到困难，也会铸造当十、当百、当千的大铜钱来纾困，比增加税收有隐蔽性，道理和发行大面额纸币相同。在这些铜币里，却有价值万金的货币，崇宁通宝。

崇宁通宝的传说和诞生来由
自宋太祖赵匡胤陈桥兵变后，历史就进入了一个新的朝代——宋代。宋代可以说是中国历史中最璀璨的朝代，中国现代历史学家陈寅恪先生曾评论：华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。我国文化到此时已发展至巅峰时代。

崇宁通宝是北宋徽宗赵佶崇宁年间(1102-1106年)始铸，年号钱。有崇宁通宝、崇宁重宝和崇宁元宝三种。崇宁通宝当十型，钱文为徽宗亲书，所以又其为御书钱。该钱文书法清秀骨瘦，铁划银钩，是徽宗赵佶瘦金书体存留世间的真实显现。宋徽宗更因铸钱精绝，当时官造成色在96%-96.7%高于崇宁重宝、崇宁元宝，而与王莽并称“钱法二圣”，是现在青铜钱中价值最高的两种钱币之一。

关于此钱，有一个传说，谓其面文为蔡京所书，而蔡京书写时别有用心将“崇”字的山和宗的竖笔上下贯通，连成一线；将“宁”字繁体之中的“心”省略，被人指责为“有意破宋，无心宁国”。当时宋徽宗在位期间，十分痴迷于书法和绘画，于是令人先后铸造了许多图案非常精美的钱币。时至今天，人们熟悉的崇宁重宝就是广为流传的珍贵钱币之一，除了崇宁重宝之外，圣宋通宝、大观通宝、宣和通宝、重和通宝等，也是出自于宋徽宗年间、流通面非常广的钱币币种。

宋徽宗投机取巧成为煽动历史发展的蝴蝶
值得一提的是，宋徽宗本人“性甚机巧，擅长技艺”，因此，他本人亲书的瘦金体，也成为钱币铸造的模板之一，崇宁重宝和大观重宝的钱文就出自于宋徽宗本人字体。徽宗赵佶在书画艺术领域表现出过人的天赋。他在中国古代书法史上最具有考究价值的莫过于由他创造的“瘦金体”。台湾大学艺术史研究学者何炎泉先生在其著作《中国书法中的瘦金书》一文中谈到：“北宋皇室在宋太宗对二王书风的提倡下，出现了宋徽宗的瘦金书。带着独特个性的瘦金书，虽属于北宋的尚意书风，却存在一个明显的特色，就是它的书写法度。这部分虽与唐人重法度的概念契合，但与唐人将法度隐藏在笔画线条背后的做法不同，徽宗直接将书写法度展现给观者，完全不藉借任何文字说明，较唐人立论保存笔法的方式有跨进一步。

最后，宋徽宗做了一件一举两得也是最绝最彻底的事情：以御书铸制钱币，令流通传播于天下。崇宁通宝的钱文系宋徽宗御笔亲书。徽宗通过日常使用的货币来推行他“天骨遒美，逸超霭然”的瘦金书。以金属铸成的钱币，较之纸绢，更易流传与保存，并且较之文院学校体系中流传的碑帖，钱币上的文字更易随时与民众接触。至此，集书法艺术和铸造艺术于一身的崇宁通宝隆重地登上了历史的舞台。崇宁通宝之所以能完美的展现宋徽宗高超的艺术水平，与徽宗一朝登峰造极的铸铜水平息息相关。以崇宁通宝铜母钱为例，崇宁通宝铜母钱能够做到不需修整任何字口，铸造精度能直接达到母钱甚至原母钱的水准，这种技术能力即使七百年后的清代母钱也难以做到，时至今日依然匪夷所思。

崇宁通宝整个钱体厚重，青铜质，锈色古旧，书法清秀骨瘦，铁划银钩，俊逸劲挺，是徽宗赵佶瘦金书体存留世间的真实显现。因为崇宁通宝字体结构疏朗，笔划犀利，骨秀格清，极具欣赏收藏价值。但无论是钱文书法的考究，还是铸造的精整都为上乘，堪称为艺术品。所以后世泉家把汉王莽、宋徽宗、金章宗三个朝代所铸造的钱币称之为“古泉三绝”。

制作方式极为奇特的崇宁通宝
有趣的是，崇宁大钱只有样钱，既无雕母，也无母钱，而是采用“沉泥烘模熟铸法”所铸行。而战国末期的刀币，是将钱文雕刻在细泥片上，阴干后并烧烤成陶后，直接浇注铜液铸钱，其钱文由工匠刻画，很难工整，刀刻笔画却有棱有锋。这种泥质子范，只能使用一两次，用后即碎，如再铸，仍需重新制范，所以刀币很少有同版的。

崇宁大钱却是采用泥型铸造法，将钱型和钱文铸印在泥型上，再经过高温处理，既可起瘠化作用，又可降低配合料的可塑性，减小其收缩程度，称之“沉泥”。用这种泥型钱模印铸的钱币，理应像早期的刀币一样纤细锋棱，且这种泥型钱模还可以铸造许多次。“崇宁”大钱之所以像现代工艺铸造出来的，还因为采取的是“烘模熟铸法”，即采用了早期冶炼熟铁的办法，利用小型反射炉的作用，直接在泥型钱模上溶铜精炼，并加入锌、铅、锡等元素，使粗铜和粗合金中的杂质析出，如此加热多次，所铸钱币自然精良，表面光洁，像刀削一样漂亮，且还能节省时间和材料，也是砂型浇涛的钱币不可比拟的。这也是“崇宁”大钱像雕母材质的缘由。当时北宋 “崇宁通宝”其中含铁母类二十五种、铜母类二十五种、珍稀及出谱版式百余种，共计各类不同版式三百余种，上美品至极美品。

其实，我国金属铸币的一大特点就是有铭文书写，可以说，每一种钱币文字的字体各有特征，不同时代的铸币铭文，有不同的书写风格。该钱文书法清秀骨瘦，铁划银钩，是徽宗赵佶瘦金书体存留世间的真实显现。有泉家评：范各一体，体各一态，或如美女簪花，自然窈窕，或如天孙织锦，文采斑斓。

崇宁为古钱币中价值最高的两种钱币之一，钱体厚重，青铜质，锈色古旧，开门的老生坑。之所以谓之大字版，是因此品钱文四字饱满，寄廓接缘。钱币上的“宝、宁”二字冠点长且向左倾；长点“崇”，斜丁“宁”，高走“通”等，与被公认的各谱均载的大字“崇宁通宝”雷同。除钱径略小外，轮廓宽窄、 穿孔大小、成色亦基本一致。北宋崇宁通宝特大型钱（直径71mm），历来谱载御书出号大观，在中国嘉德2013春季拍卖会上，它曾卖出RMB 2,695,500元的高价。

历来谱载御书出号大观，即宋徽宗瘦金体大观通宝特大型钱，而无崇宁通宝特大型钱之记载，此钱恰可称为出号崇宁，为创见品，目前仅见，极美品，难得相关资料。御书大观通宝大型钱，又名出号大观，钱文系宋徽宗赵佶手书的瘦金体，其铁划银钩，豪纵俊美的笔法，气度不凡，此大泉铜质者分径二寸四分及二寸七分两种（6.6厘米及7.2厘米），重80余克，另有一种合背大铸币，径14.8厘米，重600余克，多出土于西川地区，无论是铜品或铁钱，皆为超乎常例的铸币，故历来被藏家视为罕见的珍品。

时至今日，宋徽宗御笔书法已为国之至宝，一纸难求。崇宁通宝作为徽宗瘦金体书法艺术真实到代的物质载体，具有重要的史料价值和艺术价值，已越来越为收藏界所关注和重视。